壁画是最古老的绘画形式之一,在中国历史上曾历经千百年而不衰。在当代,它积极参与了蓬勃发展的城市形象建设,成为精神文明领域中不可缺少的重要成分。作为一门公共艺术,它既要在社会性、公众性与个性之间寻求平衡,又要在建筑与绘画之间寻求共生。随着科学的发展和社会的进步,壁画材料的选择范围获得极大丰富,综合材料在壁画中广泛应用,增强了时代感和艺术感。当代壁画艺术正以特殊的审美追求呈现着它的独到价值,成为依傍环境与建筑空间发展的大型公共艺术,形成了一种多艺术门类、多材质工艺的综合性艺术形式。

2017年10月29日上午,由中国美术家协会壁画艺术委员会和广州美术学院联合主办的“镶嵌中国——马赛克艺术邀请展”在广州美术学院大学城美术馆举办开幕式。

壁画是一门综合性艺术,用什么样的绘画手段都能够进入,所以壁画不是一个独立的画种。壁画作为一门公共艺术,它要在社会性、公众性与个性之间寻求平衡。与架上绘画不同,它还要在建筑与绘画之间寻求共生,壁画创作是需要突破制约的创造性活动。从传统古典的建筑,到现代主义建筑,到后现代建筑,到解构主义,到高技派等等,这些建筑发展的时代性非常强,壁画要适应现代建筑的需要,在制作的材料方面,有着很大的变化,极大地丰富了壁画材料的选择。

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澳门新葡亰,中国古代壁画主要是石窟和庙堂壁画,壁画的底是非常讲究的,制作过程很严格,一般都是用膏泥与纤维做成非常耐久的墙面,不会很快剥落、开裂;在颜料上面大量采用矿物质颜料,或者金属氧化物的颜料。矿物颜料里面像石青、石绿这些颜色是非常耐久的,金属氧化物的颜料时间长了会发生氧化,敦煌壁画中有的白色后来变成黑色,就是白色铅粉氧化的缘故,但敦煌壁画中使用的大量矿物质颜料,色彩鲜艳,1000多年来得以很好的保留。

出席展览开幕式的有中国美术家协会副主席、广东省文联主席、广东画院院长许钦松,中国美术家协会壁画艺委会名誉主任李化吉,中国美术家协会壁画艺委会主任唐小禾,广州美术学院院长、广东省美协主席李劲堃,中国美术家协会漆画艺委会名誉主任冯健亲,中国美协壁画艺委会副主任刘秉江,湖北省宜昌市政协主席李亚隆,中国美术家协会理论委员会副主任、《美术》杂志主编尚辉,香港美术家协会副主席朱达诚,广州美术学院党委副书记、广东省美协副主席黄启明,广州美术学院副院长吴卫光,广州美术学院副院长、广东省美协副主席林蓝,伟祺玻璃建材有限公司董事长李伟达,著名艺术家程犁、郑爽、黄奇士、黄力生、周海歌、朱明健、万小宁,中国美协壁画艺委会秘书长孙韬以及中国美协壁画艺委会各位委员:湖北省美术学院陈人钰先生、中央美术学院杜飞教授、清华大学美术学院郗海飞教授、中国美院张敏杰教授、南京艺术学院张静教授、山东艺术学院唐鸣岳教授、上海美术学院杨清泉教授、宁夏美协副主席王印泉先生。中国壁画学会副会长、鲁迅美院陈建军教授,四川美术学院中国画学院院长黄山教授,西安美术学院特教学院院长秦东教授、李玉健书记,中央美术学院李辰教授,陕西历史博物馆蔡昌林先生,西南民族大学李耘燕教授,中国艺术研究院美研所谷泉副研究员,中国美术家协会赵昆副研究员等各院校及研究院所的专家。开幕式由广州美术学院教授,本次展览的策展人齐喆主持。

在当代,壁画进入了城市很多的公共空间,壁画材料是非常丰富的,可以说金木水火土,样样都涉及到了。一般壁画里面采用比较多的是丙烯,丙烯是上世纪60年代前后出现的一种新的颜料,高分子化合物,实际是塑料,从60年代前后,西方把它运用到绘画或壁画以来,这么长的时间,丙烯的保存状况非常好。70年代后期到80年代,中国开始出现了大量的壁画,其中很多就是运用了丙烯,或者是运用了加上了中国传统的丙烯沥粉;用古代重彩画壁画,用得好也不错,除此之外,使用各种新材料的壁画也非常多,比如说用现代陶瓷做壁画,其中有瓷砖高温釉的,有瓷砖釉上彩的,还有利用古代非常名贵的粉彩的,都是在平面陶上面制作的;除了陶瓷,有的壁画中用大理石镶嵌,大理石刻线;有用金属腐蚀,金属拼帖的;还有一大类就是纤维织毯,西方文艺复兴以后,出现了像卢浮宫里很多表现皇家重大历史题材的巨大的挂毯,我们中国当代的壁画里面也出现这种织毯的壁画;还有用大漆制作的;有马赛克镶嵌的(陶瓷马赛克、玻璃马赛克);还有木雕的,金属浮雕悬浮的,不一而足。根据建筑空间、色彩、质感的需要,艺术家们选择不同的材料进行墙面的绘画和装饰,材料变得非常丰富,而且关于壁画的概念也在不断地延展。

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在选择一种材料的时候,艺术家要思考怎样更好地来完成墙面的装饰或者表达,在对材质的研究上面要下很多功夫,每一种材质都有自己的特点,也有局限性。比如中国漆,颜色选择的范围就很小,如何用几种很单纯的颜色达到所需要的效果,就要在色彩的运用上和材质的研究上下功夫。再比如石材是一种较难加工的硬质材料,颜色也比较单一,怎样选择合适的材料来实现艺术家的想法,都需要对材质尤其是环境做适应性的研究。

中国美术家协会副主席广东省文联主席、广东画院院长许钦松致辞

从上世纪70年代后期到整个80年代,是我国壁画艺术的繁盛时期。首都机场壁画以及同时期一批优秀壁画作品的出现,开创了中国壁画复兴的先河,它们的创新精神影响到当时整个中国画坛,这些作品形成了社会大众对壁画艺术全新的认识和认同。当时都是一些最优秀的艺术家在从事壁画,像吴冠中等一些先生都参加过首都机场壁画的创作,出现了比较繁盛的创作局面,被称作中国当代壁画的复兴。但是在接下来的这么多年,我觉得壁画逐渐地走了一个下坡路。架上绘画作品的市场价值是看已完成作品的质量,而壁画的定价则是合同,是在作品完成之前。于是,贿赂、不正当竞争这些本与艺术创作毫无关系的操作成了获取创作合同的手段,很多有经验、有成就的壁画家已无壁画可做,因为他们不适应市场,没有商业操作的能力。上世纪80年代,壁画的创新影响了当时中国整个画坛。而现在,很多人把做壁画看成是一个“活”,变成一些人的商业炒作,利用回扣去拉工程,粗制滥造,在创作上千篇一律,程式化,概念化,这个问题就很严重了。

许钦松首先在展览开幕式上致辞。他代表中国美术家协会对展览开幕表示衷心的祝贺。他指出,中国壁画历史悠久,曾经创造了世界文化的高峰。上世纪70年代末,中国壁画复兴运动的创新精神曾经影响到了整个中国画坛。壁画作为一门公共艺术,与架上绘画不同,它需要在建筑与绘画之间寻求共生,而壁画材料与制作工艺的专题研究,恰恰是有效的连接桥梁。马赛克镶嵌工艺在壁画中的应用,具有很好的材料性能与艺术表现力。

还有一个很重要的原因促成了壁画的尴尬局面。现代建筑发展得很快,某些建筑师不断地将自己的设计个性无限制放大,或追求建筑的纯粹主义,所以很多建筑里面是排斥壁画的。首都机场是作为航空港的功能性建筑,我们也希望它成为城市文化的窗口,它适合壁画的存在。然而,新的首都机场已基本取消了壁画,在这样一个重要的公共建筑中,壁画已是多余的了。可以看出,这在某种程度上反映了当代建筑师和壁画家之间,建筑师与建筑甲方之间,壁画家与建筑甲方之间,已缺乏对建筑美术作品的基本认同。

此次受邀的艺术家涵盖老中青几代壁画家,除此之外,还邀请了其他画种的优秀代表。艺术家提交的作品通过马赛克镶嵌工艺的材料转换,产生了一批高质量的镶嵌艺术作品。今天下午,还将召开以“重建马赛克镶嵌的艺术格局”为主题的学术研讨会,会议将会更深入地探讨镶嵌工艺在艺术创作、建筑与环境设计、工艺衍生品等领域的各种可能性和未来趋势。

中国美协壁画艺术委员会是2010年换届的,2011年壁画艺委会和江西省文联一起组织了全国高等院校壁画教学创作研讨会,学术成果很丰富,我认为这次研讨会是对中国新时期壁画复兴和壁画教学30年历史的一个系统的梳理,给大家很大的鼓舞。在此基础上,2012年9月,我们在山西大同办了一个大型的壁画展览,以八大美院加上清华美院、南艺、上海大学美术学院等院校,以及敦煌、麦积山、克孜尔等古代壁画研究地划出一些展览面积,大家把自己最能够拿得出来的东西来办一个展览,这个展览展线有一公里,材料问题在这个展览中体现得非常充分。从今年开始,中国美协壁画艺委会着手编辑一套中国壁画丛书,依靠各个院校和艺术研究单位,把院校所属地区在壁画创作、研究中的主要成果,放在丛书里面,由点及面,呈现当代壁画研究和创作的一个整体的面貌。
(庄燕琳根据访谈记录整理)

许钦松随后提到广州美术学院位于祖国的南大门,是中国最重要的美术院校之一,学院中的装饰艺术学科历史悠久,积累深厚,工艺美术专业去年被评为广东省“攀峰重点学科”。此次主动承接《镶嵌中国——马赛克艺术邀请展》,广州美术学院的师生积极参与策划与各项工作,必将进一步促进广州美院在装饰艺术与工艺美术学科领域的研究、创作与教学工作,为广州美院的学科建设增添新的亮点。

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中国美术家协会壁画艺委会主任唐小禾致辞

唐小禾在展览开幕式上致辞。他代表中国美术家协会壁画艺术委员会向展览开幕致以热烈的祝贺。他提到,马赛克镶嵌是一种古老的艺术形式,东西方在历史上都曾经创造出精彩的马赛克镶嵌艺术作品。近、现代,先生欧美一些国家创作的马赛克大型壁画与建筑装饰取得了广泛社会认同。我国的镶嵌艺术在建筑装饰与壁画创作中的运用起步较晚,从上世纪60年代开始运用到壁画创作中,到80年代,出现了多幅有一定艺术质量的马赛克镶嵌壁画。此次马赛克镶嵌艺术展览在我国尚属首次,旨在展示马赛克镶嵌工艺在艺术创作中运用的各种可能性。他认为,这些马赛克镶嵌作品使我国的马赛克镶嵌艺术达到了前所未有的高度。

他最后介绍了此次合作的广东伟褀玻璃建材有限公司,肯定了其为北京地铁、南京大剧院、延安大剧院等多个重要的公共建筑制作的马赛克壁画,并详细说明了筹办此次马赛克艺术邀请展的过程。

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广州美术学院院长、广东省美协主席李劲堃致辞

李劲堃先生在开幕式上发表了致辞,他强调这是一次学术性很强的展览,在当下,肯用两年半时间沉潜下来做一个专题性的展览,显得尤其可贵。此次展览给我们提出了两个思考。首先,本次展览从策划到整个实施过程都是呈现出对学术与研究课题的尊重,对我们做展览、做学术有很好的启发。另外,在当今环境下,随着现代西方设计专业的强大,中国原有的工艺学科不断受到挤压,千百年所沉淀而成的工艺美术已经萎缩,这值得引发我们的思考——在整个国家持续高速发展的背景下,如何守好最根本的、属于东方的工艺设计理念,才能让东方工艺在世界上传播。工艺美术专业作为广州美术学院历史悠久的专业,如何进一步发展成一个影响全国的专业,如何进行当下的教学与研究,同样值得思考。

李劲堃先生还肯定了本次展览呈现出的工匠精神,如何用工匠精神、工匠理念对待学术,也是此次展览带给我们的启发。

他提到,众多优秀艺术家的作品通过马赛克镶嵌工艺呈现出来,向我们展现了马赛克镶嵌在艺术创作中的可能性。此次展览一方面带来了可供欣赏的精美作品,同时也为广州美术学院的教学,特别是为工艺美术教学提出了很多可以深入挖掘的课题,这是一个具有示范性作用的展览。

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伟祺玻璃建材有限公司董事长李伟达先生致辞

本次展览的承办方之一——伟祺玻璃建材有限公司董事长李伟达先生在致辞中对中国美协壁画艺委会的信任与广州美术学院的鼎力支持表示感谢,使得这次中国具有开拓性意义的马赛克镶嵌艺术展得以举办。他感谢了唐小禾先生、冯健亲先生为企业创造了提高马赛克艺术的机会,把企业推上一个更有高度的舞台,感谢了策展人齐喆教授和他的团队,感谢了伟褀公司为作品付出辛劳汗水的主创团队和工艺师。希望通过此次展览,能推广镶嵌艺术在中国的普及和应用。他恳请艺术界各位专家、学者、教授不吝批评和指正,希望在今后的合作中进一步提高镶嵌艺术水平,实现新的跨越。伟褀企业有决心把中国的镶嵌艺术推到一个新的高度,站上国际镶嵌艺术的舞台。

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广州美术学院副院长林蓝教授向李伟达董事长颁授了“广州美术学院校外教学实践基地”牌匾。